香月泰男　―シベリアシリーズ―

香月泰男の作品をある程度まとめて見られるというので、楽しみにしていた。

2012年の近代日本洋画の魅惑の女性像　―モネ・印象派旗挙げの前後―に

≪ドリルを持つ人≫が出品されていて、始めてその名を知った。

絵のタッチや雰囲気などが、なんとなく好きになった。

＜シベリアシリーズ＞の存在は知らなかった。

今思えば、ドリルを持っていた人は、おそらくシベリアにいた人だろう。画家本人かもしれない。

本展。

≪雲≫1968年

雪舟の青空映すガスマスク。

青がきれい。

≪別≫1967年

黒い日の丸。

太陽を描いた作品が多かったが、太陽の顔がそれぞれ違う。

日の丸への葛藤があるせいか。

太陽の美しさや明るさに希望を重ねたり、大きさ強さに不安や恐れを重ねたりしているせいか。

≪青の太陽≫1969年

穴に入って空を見つめると、昼間でも星が見えるという。

泰男は蟻がうらやましい。

≪海拉爾（ハイラル）≫1972年

食事のためか、暖を取るためか、煙の上がる家々。

泰男は家族と暮らす人びとがうらやましい。

泰男は死者さえうらやましい。

魂になって日本海を渡って、ふるさとに帰りたい。

泰男の地球の中心は山口県大津郡三隅町。

≪業火≫1970年

燃える兵舎。

最後の悪行を焼き尽くす炎に見えた　と泰男は言う。

≪雪山≫1972年

≪雪≫1963年

泰男のタッチは雪と合う。

しっくりくる。

きれいだなと思ってしまうが、それはそれでいいのでしょう。

泰男はどこにいても画家だった。

≪星＜有刺鉄線＞夏≫1966年

有刺鉄線の上に星。きらめく。

≪左官≫1956年

セメントも凍るシベリア。

レンガサイズの羊羹が食べたい泰男。

はっ

羊羹をカステラで挟んだお菓子の��シベリア�≠ﾁて、泰男が由来？

甘いものはいい。おいしい。欲しくなる。

でも泰男に甘さはあんまり似合わないな。

≪−35°≫1971年

画面に文字を書き込む泰男。

なぜか邪魔にならない文字。

説明がないと伝わらない、と、作品に解説をつける泰男。

本展でもほとんどの作品に解説カードがついていました。

これほど文字があると、ほかの展覧会なら、邪魔、多すぎる、と感じるところだ。

が、本展ではうるさく思わなかった。

泰男の言葉や文章のセンスがよいからか。

≪バイカル≫1971年

湖。波。穏やかに見える。

≪点呼≫1971年

この点呼に遅れたら日本に帰れないかもしれない。漂う緊張。

帰国の日まで持ちこたえた自分の体に感謝する泰男。

ふるさとに帰り着いたとき、どんな思いだったのか、想像もつかない。

帰国したあと、日常生活に戻っていく感覚もわからない。

戻るというより、新たに適応するのか。

元には戻れない。

自分を見失った人も、少なくないだろう。

泰男の場合は、シベリアでも絵を描き続けていたから、軸になるところは変わらない。

絵は、軽くはないが、ほのかな明るさがある。

重いというより、張り詰めている。

≪月の出≫1974年

静かで厳か。

角ばった顔、角ばった身体。

特に、四角を繋ぎ合わせて作ったような手。

文字も四角い。

四角い画面を、しかし四隅を残して丸くする。

ベージュを塗ってから描く。

50年代以降のタッチ、というかマチエールというのか、いい。

方解石を使い始めたあたりから変わったらしい。

硬さ、角張りを必要とする泰男に、ぴったりきたのか。

軍事郵便はがき40点。

デッサン。描き続けること。

小さいので、すべてしっかりは見られなかった。

この人の色は黒だろうけど、本展では≪雲≫や≪青の太陽≫の青が印象に残った。

丸木位里・俊　―原爆の図―

2011年の「『日本画』の前衛 1938-1949」展に、位里氏の作品がいくつか出品されていた。

戦争前後、というより原爆前後の作品が展示されていた。

前後どちらの作品にも、ひかれるものがあった。

本展の作品は、どれも原爆がテーマ。

≪原爆の図　第四部《虹》≫1951年

青を使った背景に、白い馬の頭。

川田喜久治　―地図―

2011年の森と芸術 私たちの中にひそむ森の記憶に出品されていた≪地獄の入り口≫。

写真でおっと思う作品は、私の場合めずらしいので、ぼんやりとだが名前が記憶にあった。

本展では、絵と並ぶと写真の存在感はやや弱い。

≪原爆ドーム屋上　セルフポートレイト≫1960-65年

自分の影。

原爆投下の瞬間と、撮影の時点とが重なる。

過去と自分とがつながった記録の一枚。

別々の展示で出会っていた作者たち。

これまでは戦争のイメージでとらえてはいなかった。

だが魅力には気づかされていた。

振り返らせる力がなくては、多くの人によって作品が守り伝えられることはないだろう。

何をテ−マにして作品を作ろうと、そこは同じ。

香月泰男のハガキが一枚もなくて残念。

あっても買うとは限らないのだが。

図録はありました。

会場内で少しめくってみたものの、なんとなく入手せず。

企画展　アーティストin湘南3創画会ゆかりの画家たち

画面の大きさに対抗できていない絵が目に付く。

よかったのは加山又造。馬の絵など。

馬。

丸木の馬に引っ張られたかも。

混雑状況報告。

見やすい。

各作品、大きい屏風は別として、独占できる。

近寄って絵具を見ることも、後ろに下がって全体を見ることもできた。

でも途切れず人が訪れる。

他の展覧会に比べ、行きつ戻りつする人、メモを取る人が多かったように思う。

その他。

仕切りにもなっている壁が、床から少し浮いている。

壁の向こうを歩く人の影が、気になる。

ときどき、靴音も気になった。

床の材質なんだろう。注意して見はしなかったが。

明るくて広い美術館。

フライヤーや図録など、図書コーナー充実。

本をめくりだすと知らないうちに時間が過ぎる。

もっといたかったが、明るいうちに引き上げた。

 2016/10/18（火）訪問 

開館25周年記念 香月泰男と丸木位里・俊、そして川田喜久治

会場｜平塚市美術館

会期｜2016 年9月17日(土) 〜11月20日(日)

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